ISSUE 141

小屋唱遊xCicada.走出古典,湧向後搖滾的新浪潮

鋼琴的輕快流瀉,注入吉他的溫柔

交織著提琴的沈穩與悠揚,仿若潛入無垠的海洋

當妳仰望海平面,穿透而下的日光熠熠

 

古典的樂器編制,揉合了後搖滾的繁複與島嶼的海潮

Cicada,琴聲匯聚入耳,漫成海洋

輕快流瀉的鋼琴聲,宛若一波波湧起的疊浪,隨著和緩的大提琴下潛,依循中提琴在廣袤的海洋裡探索,悠揚的小提琴在上方劃出流光,然後注入吉他的溫柔,妳凝神仰望,穿透而下的日光。古典的樂器編制,揉合了後搖滾的繁複與島嶼的海潮,Cicada,琴聲匯聚入耳,漫成海洋。

 

 

鋼琴與提琴的協奏,梳理內心情感

2009年成團的Cicada,由鋼琴、木吉他、小提琴、中提琴與大提琴組成,雖沒有人聲,卻用器樂交織出流動的畫面,迄今台灣樂壇還沒有相仿風格的組合,跨及新古典與後搖滾的獨特樂風,看似古典,又極具實驗性。他們常是音樂節和Live House邀約的對象,也曾與鄭宜農、吳志寧等音樂創作者合作,更二度參與阿拉貝斯克計畫。Cicada取自「蟬」的意象,恰如每個人日常生活中都有的背景音樂,即使不見其影,也能聽見聲音,像是電影配樂般,勾起妳埋藏內心深處的回憶。

團長兼鋼琴手致潔,也是Cicada最初組團的成員,從小學鋼琴的她,大學唸的雖是商管科系,卻嚮往音樂的創作,花了十年時間與父母抗衡、溝通,終於如願進入北藝大美術史研究所藝評組。不僅因此認識許多古典音樂出身的朋友,包括後來的中提琴手漁靜,也不斷接觸、吸收藝文的養分,一如長年潛伏地底的蟬,靜靜等待屬於自己的季節到來。

有過玩團經驗的致潔,以往擔任搖滾樂的Keyboard手,並不曾自己創作;直到一次在竹圍站外遇到一隻小貓,兩個禮拜後見到牠的時候,眼睛帶著傷、尾巴也斷了一截,她將小貓的流浪、與自己的相遇化作音符,寫成〈竹圍小貓〉。當時和幾個拉弦樂的朋友一起編曲,也加入了木吉他的搖滾元素,錄成Demo,而這張富含嘗試性的作品,後來更意外登上小白兔唱片行的陳列架,也就是Cicada的第一張專輯《Over the Sea​/​Under the Water》。

 

環行島嶼海岸,描繪世界的模樣

Cicada迭經團員的來去,隨著時間蛻變,創作的維度也從內裡向外在張開。2012年剛回國的漁靜加入,主修鋼琴、副修中提琴的她,在北藝大時就知道致潔和Cicada;而原是其他演奏類樂團吉他手的謝維,即使早已認識,卻直到Cicada的前吉他手離團,才正式受致潔邀請而加入。相較於前三張作品,關注內心情感,第四張專輯《邊境消逝》轉往外在的世界,樂譜沿著台灣的西海岸攤展,鋼琴鍵按進海裡,浸入土地與人的溫度,用琴弓徐徐拉奏。

2014年適逢多位成員離團,致潔多方詢問之下,找到在東吳主修小提琴的罡愷,從三歲開始學琴,但非典型音樂班出身的他,曾瞞著爸媽考音樂系而拚到胃出血,在大學時到處加樂團、接演唱會的樂手,卻從來沒接觸過Cicada的音樂類型,一聽到Cicada便覺得躍躍欲試!更積極介紹系上學妹桃子加入,五、六歲就學大提琴、一路都唸音樂班的桃子也受Cicada的音樂驚豔,她說,「以前從沒想像過自己也能作曲!」因為正統音樂教育將「演奏」與「創作」分離,她和罡愷都是反覆練習西洋的古典作品,而Cicada不僅顛覆他們對室內樂、對音樂創作的想像,更跳脫了既定的古典音樂之路,看見新的可能。

 

 

越過山脈、潛入太平洋,而後仰望

確立了全新編制後,Cicada投入第五張專輯《仰望海平面》的製作,將音樂海洋延伸至東海岸,他們越過山脈、潛入太平洋,更在蘭嶼學習潛水,將海洋的繽紛與深邃撫上小島,也撫上五線譜。作曲時,由致潔給出零散的方向,大家一起試拉,再擷取喜歡的片段,以不同的調性與節拍,勾勒出海的種種姿態。

雖然平時各自忙碌,但每次Cicada到不同城市表演都是難忘的旅行回憶,他們總會一起開車、訂民宿。音樂聽來沈靜優雅的Cicada,說起話來卻笑聲不斷,他們很期待第一次參與的小屋唱遊,將帶來東海岸的聲響,雖然曾在校園內表演,不過發行新專輯後還是第一回,他們期待能擦出不同的火花,漁靜更說,「而且有兩個還是學生(罡愷和桃子),感覺肯定和以往又不一樣!」

當妳細聽Cicada,古典樂的底蘊上覆著層層的新穎因子,恰如島嶼的那些人和那些事,為時間的海流淘選,留下自己獨一無二的模樣。當妳沈潛入海,粼粼日光裹著海流,魚群翩然悠遊,來自遙遠大陸的暗潮撫過海底陸地的紋理,湧上島嶼的沿岸,褪為浪末,在無垠世界的海邊相聚。

 

 

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